博物館展覽的主要目的是向觀眾展現(xiàn)文物，惠及觀眾。這個目標(biāo)的實現(xiàn)需要充分利用好展品的展覽形式，做好形式設(shè)計工作，不僅要想方設(shè)法做好設(shè)計的表達(dá)，更要注重有效信息充分表達(dá)的實現(xiàn)。新時代背景下，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展讓博物館的陳列展覽形式有了更進(jìn)一步的發(fā)展。情景再現(xiàn)式陳列展覽讓觀賞者猶如身臨其境，增加了體驗樂趣，提高了對歷史文物、傳統(tǒng)文化的關(guān)注度。文章對博物館展覽形式設(shè)計的表達(dá)及實現(xiàn)展開研究，以期為博物館展覽設(shè)計提供可參考的信息。
 

1 博物館展覽形式設(shè)計概述

作為一門綜合設(shè)計藝術(shù)，博物館展覽形式設(shè)計又可稱為視覺傳達(dá)設(shè)計。陳列設(shè)計在《中國大百科全書》中被定義為：“在既定的陳列主題之下，構(gòu)思陳列內(nèi)容，確定藝術(shù)風(fēng)格和總體規(guī)劃，充分應(yīng)用科技手段、藝術(shù)手段組合各種陳列品，以呈現(xiàn)出最佳的展覽效果。”博物館展覽形式設(shè)計會受到陳列展覽整體風(fēng)格的影響，在陳列展覽設(shè)計的整個過程中都有所體現(xiàn)。

博物館展覽形式設(shè)計的定位及設(shè)計方向是由博物館展陳的整體風(fēng)格決定的。而博物館展陳的整體風(fēng)格是由展陳主題內(nèi)容呈現(xiàn)的特征決定的。

陳列展覽的整體風(fēng)格及局部風(fēng)格要相互協(xié)調(diào)又主次分明，內(nèi)容特征從屬于整體風(fēng)格。因此設(shè)計元素之間要在既定的風(fēng)格模式框架體系內(nèi)，做到既相互統(tǒng)一，又盡量保持自己的特色，使各局部間相互輝映、相得益彰。當(dāng)然，在設(shè)計的同時不能忽略創(chuàng)意思維的必要性，通過精心創(chuàng)造，實現(xiàn)層次分明具有美感的設(shè)計，對于陳列展覽來講更加有利。

2 充分了解展品，發(fā)掘展品內(nèi)涵

展品是信息的載體，只有充分了解展品，對其進(jìn)行深入的研究，讀懂展品，才能發(fā)掘展品內(nèi)涵，對其蘊含的信息進(jìn)行解讀和表達(dá)。

作為展覽形式設(shè)計人員，只有在對自己研究領(lǐng)域的展品非常熟悉的前提下，才能做到更好的表達(dá)。不僅要知道展品是什么，還要了解它們的相關(guān)信息，包括來源、質(zhì)地、年代、數(shù)量以及名稱等基本屬性。當(dāng)然，這只是最基礎(chǔ)的，還要利用原始卡片、展品信息數(shù)據(jù)庫、相關(guān)歷史文獻(xiàn)資料、展品圖片及現(xiàn)狀情況，對其進(jìn)行更深一步的了解，在其原始檔案中探索展品的“秘密”。根據(jù)這些信息，充分運用自己的專業(yè)知識以及博物館學(xué)和相關(guān)學(xué)科的知識進(jìn)行提煉、歸納和整理，充分發(fā)掘展品的內(nèi)涵，最大限度地表達(dá)出展品的內(nèi)涵。

展覽設(shè)計人員也要研究展品、觀察展品和分析展品，對其大小、質(zhì)地、顏色等直觀展現(xiàn)出來的信息進(jìn)行歸納整理。設(shè)計不僅要根據(jù)展品進(jìn)行文字內(nèi)容創(chuàng)作，還需要結(jié)合實物，充分利用好自己對實物的直觀感受。對展品“富有感情”地進(jìn)行展覽信息創(chuàng)作，切實了解及感受，讓展品內(nèi)涵更好地被表達(dá)，避免與展品在內(nèi)容和形式上產(chǎn)生脫節(jié)。

在展覽形式設(shè)計環(huán)節(jié)中，我們不能忽略掉展覽過程中講解服務(wù)人員的重要性。對于展品來說，富有情感，對展品十分熟悉的講解人員，能幫助其更好地表達(dá)信息。他們對于展品的解讀內(nèi)容會非常直接地傳遞到觀眾耳邊。因此設(shè)計的時候，要充分考慮講解人員的因素，更好地發(fā)掘展品內(nèi)涵。

3 找準(zhǔn)觀眾需求，創(chuàng)新設(shè)計靈感

展品是要面向觀眾的，展品要向觀眾傳遞信息，所以觀眾因素要充分考慮到位，才能更好地實現(xiàn)展覽目標(biāo)和傳遞效果。

在進(jìn)行展覽設(shè)計的時候，要堅持以服務(wù)觀眾為導(dǎo)向，學(xué)會換位思考，在表達(dá)信息的同時，充分考慮觀眾會如何看待展品，他們被展品身上的哪一點吸引，會如何思考，他們想要從展品身上得到怎樣的反饋，觀展結(jié)束后，他們的疑問是否得到解答，需求是否得到滿足，又得到怎樣的收獲，這些都是在設(shè)計之初要考慮的問題。

當(dāng)然，每個博物館的觀眾群體，受博物館展覽主題、所處的地理位置、周邊交通以及展覽時限等影響，會有所差別。要充分借鑒以往參展觀眾的歷史數(shù)據(jù)，尤其現(xiàn)在處于大數(shù)據(jù)時代，要借助其力量，對觀眾群體進(jìn)行較為精準(zhǔn)的分析，研究觀眾的基本構(gòu)成，對觀眾的認(rèn)知規(guī)律、觀眾性別比例、年齡構(gòu)成、心理需求以及參觀行為等進(jìn)行充分了解，結(jié)合這些有效信息，創(chuàng)新設(shè)計靈感。將創(chuàng)新意識運用在展現(xiàn)設(shè)計中，利用音樂烘托氛圍，用更加生動有趣的講解引導(dǎo)觀眾，吸引觀眾收獲更多有效信息。

在展覽形式設(shè)計中，也要考慮展品的數(shù)量以及展現(xiàn)在觀眾面前的內(nèi)容不宜過多。因為在觀展的過程中，觀眾極易因為信息量過大，降低參觀興趣，造成觀眾注意力下降，導(dǎo)致“博物館疲勞”現(xiàn)象的發(fā)生。剛進(jìn)入博物館的時候，是觀眾注意力最集中的時候，會非常認(rèn)真地欣賞每一個展品，仔細(xì)閱讀展品的信息簡介。所以在進(jìn)行展覽形式設(shè)計的時候，可以把需要著重利用文字介紹的展品放在前面。隨著觀展的時間延續(xù)，觀眾注意力下降，對于文字閱讀的耐受力下降，可以利用色彩、燈光、音樂等手段吸引觀眾注意力，緩解“博物館疲勞”，提升觀眾接受和理解展覽信息的能力。

4 新時代背景下博物館情景再現(xiàn)式的新型陳列展覽形式

博物館作為傳承傳統(tǒng)文化的重要載體，要在社會發(fā)展中不斷堅守和變革。堅守，是博物館對于歷史的堅守;變革，是博物館堅守自我的同時對于新時代的順應(yīng)。博物館在時代發(fā)展的腳步中更加開放，網(wǎng)絡(luò)與科技的發(fā)展，啟發(fā)著博物館工作者對于文物的陳列展覽“取其精華，去其糟粕”，不斷提升展覽水平。本文主要討論情景再現(xiàn)式的展覽方式。

情景再現(xiàn)這種表現(xiàn)手段原本是用在影視制作方面的，利用專業(yè)技術(shù)，對原來的場景進(jìn)行還原再現(xiàn)，使人產(chǎn)生情感共鳴，從而增強(qiáng)影片的沖擊力和影響力。博物館依托新時代背景進(jìn)行情景再現(xiàn)式陳列展覽，對客觀存在的“景”或“物”進(jìn)行再創(chuàng)作，其更為重要的是將此“景”或“物”進(jìn)行升華，使兩者實現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合，從而通過直觀立體的陳列展覽向大眾普及文化知識。

4.1 情景再現(xiàn)式陳列展覽的價值

文物展覽是否成功不取決于其是否足夠富麗堂皇或者博人眼球，而取決于觀眾的感受。能被觀眾看懂、讀懂、有所感悟，并且能夠流連忘返，這是非常重要的評判標(biāo)準(zhǔn)。而情景再現(xiàn)會增加展覽的觀賞性和趣味性，這是情景再現(xiàn)展覽手段的重要價值。另外，文物的藝術(shù)價值也得益于情景再現(xiàn)展覽被發(fā)揮得更加淋漓盡致。情景再現(xiàn)使歷史與藝術(shù)更加相得益彰，凸顯了博物館的藝術(shù)魅力和人文氣息。

4.2 情景再現(xiàn)式陳列展覽引發(fā)情感共鳴

相對于簡單的文物陳列、刻板的文物展覽，一場能夠引發(fā)觀賞者情感共鳴的展覽顯得更加有效。文物自身屬性，輔以場景還原技術(shù)，加之燈光的烘托、背景音樂氛圍的渲染，讓觀賞者在欣賞文物的同時有了沉浸式體驗，仿佛置身歷史之中，文物不再是一個簡單的物件，它變得靈動，成為引領(lǐng)觀眾穿越到歷史文化氛圍中的“引路者”。這種引人聯(lián)想的方式，能夠吸引觀眾進(jìn)行持續(xù)性參觀，也會讓其有意向?qū)⑦@場展覽分享給身邊的朋友，吸引更多的受眾，對歷史文化進(jìn)行更大范圍的傳承。

4.3 情景再現(xiàn)式陳列展覽結(jié)合新時代觀賞者需求

展品收藏進(jìn)博物館，首先要對其進(jìn)行保護(hù)，其次是向民眾展現(xiàn)歷史，吸引更多群體關(guān)注文物、關(guān)心歷史，傳承民族文化。在充分展現(xiàn)展覽主題的同時，運用不同藝術(shù)手段進(jìn)行展覽形式設(shè)計。根據(jù)參展觀眾的不同需求，利用好高新技術(shù)，結(jié)合新時代發(fā)展背景，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代發(fā)展緊密結(jié)合起來，對展覽形式進(jìn)行多元化、可持續(xù)的設(shè)計。

正如2019年故宮“紫禁城里過大年”活動，用885件乾隆中期的文物展現(xiàn)了“宮廷過年”，鐵門上舞動的門神、年畫，展現(xiàn)了憨態(tài)可掬的畫面。“過大年”展覽形式改變了文物展覽“排排坐”的擺放方式，文物呈現(xiàn)方式更加立體。動畫讓文物變得靈動，視頻、背景音樂讓文物變得有聲有色，加之熏香等多種技術(shù)手段，讓“宮廷過年”真真切切地展示在觀眾面前，體驗了一把宮廷生活，全方位的展示，豐富感官的體驗，讓身臨其境的感受更加明顯。在東雁翅樓還原搭建的布景，是對《乾隆帝歲朝行樂圖》的仿真還原，游客仿佛同乾隆帝一同過年。這一次的情景再現(xiàn)式陳列展覽是在征求了受眾意見之后準(zhǔn)備的陳列展覽，從結(jié)果來看，無疑是一次成功的試探，也給同類型的博物館提供了可參考的案例。

5 總結(jié)

隨著社會的發(fā)展，人們受教育水平逐漸提高，大眾對于博物館的關(guān)注熱度持續(xù)高漲，博物館的觀眾也日益增加。為了更好地將展品蘊含的文化以及內(nèi)涵展現(xiàn)在觀眾面前，傳遞更多的有效信息，在進(jìn)行博物館形式設(shè)計的時候要充分發(fā)掘展品內(nèi)涵，結(jié)合新時代發(fā)展背景，保護(hù)好展品，利用現(xiàn)代高新科技，把博物館形式設(shè)計得更加多元、有趣，推動展品信息的表達(dá)和實現(xiàn)，讓人們收獲更多有效信息的同時，彰顯博物館的價值和魅力。

博物館的陳列展覽在社會發(fā)展進(jìn)步的過程中也在發(fā)生變化。處在21世紀(jì)的今天，博物館利用科學(xué)技術(shù)讓人們能夠博古通今。情景再現(xiàn)式陳列展覽不僅讓觀眾看到文物，也能透過文物看到歷史，因為情景再現(xiàn)而沉浸其中，感受到歷史，從而收獲屬于自己的感悟。相對于傳統(tǒng)的靜態(tài)陳列展覽，情景再現(xiàn)式展覽能夠更加直觀、有效地將歷史、藝術(shù)等文化信息傳遞給觀眾。伴隨著科技的發(fā)展，更加拉近了博物館與公眾之間的距離，也使博物館成為一個良好的學(xué)習(xí)平臺，吸引更多人的目光，關(guān)注博物館、關(guān)注文物、關(guān)注歷史，博物館與新時代背景有機(jī)結(jié)合，文化底蘊也在潛移默化中得到了提升，也使觀賞者更加尊重歷史、珍惜當(dāng)下。

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